Where Note Names Come From

あー、それはそうなんだけど、実は 別々の場所で、別々の目的のために つくられたものが、たまたま両方残ってるっていうのが正直なところなんだ。

うん。

ざっくり言うと、CDE は「書くため」の名前で、ドレミは「歌うため」の名前として生まれたんだよ。

順番でいうと、CDE のほうが古い。

古代ギリシャまでさかのぼると、音にギリシャ文字を当てて記録してたんだ。それがローマ時代にラテン文字に置き換わって、6世紀ごろにはもう A〜G の7文字で音を表す習慣ができてた。

そう。音を紙に書いて記録するための道具として、文字を使うのは自然だよね。

楽譜が発達するにつれて、この A〜G がそのまま定着していった。今でも英語圏や理論書で CDE を使うのはこの流れ。

ね、それ思うよね。

文字が当てられた当時、A の音から始まるスケール（今でいう A マイナー＝自然短音階）が基準だったんだ。だから A=A、B=B、…… と素直に並んだ。

そのあと、時代が進んで「ドレミファソラシド」っぽい 明るいスケール（メジャー） がよく使われるようになった。それが C から始まるとちょうど黒鍵を使わない ことに気づくんだ。

つまり「文字の起源は A だけど、説明しやすいキーは C」っていう、ちょっとねじれた状態が残ったまま今に至るんだ。

じゃあドレミの話。これは 11世紀のイタリアの修道院 で生まれたんだ。

当時、修道士たちは聖歌を覚えるのが大変で、「メロディを耳で覚えるのにいい方法ない？」って話になってた。

そこで グイード・ダレッツォ っていう音楽教師が、ある聖歌を持ち出した。「ウト・クェアント・ラクシス」って讃美歌で、ちょうど各行の最初の音が、1段ずつ階段みたいに上がっていく曲だったんだよ。

グイードは「この曲の各行の最初の音節を、音の名前にしちゃえばいい」って考えた。

歌詞の最初の音節を順番にとると：

これで、歌詞を覚えてるとメロディも芋づる式に出てくる、っていう 記憶のフック ができた。

6音だから「ヘクサコード（hexachord）」って呼ばれた。これがドレミの原型。

時代が下って、

• 7音目 が必要になって Si（後の Ti） が足された
• Ut は発音しにくいから Do に置き換わった（17世紀、イタリア）

それで Do Re Mi Fa Sol La Si (Ti) が今のかたちで定着した。

これも経緯があって、明治時代にヨーロッパ音楽が入ってきたとき、学校教育用の音楽 はイタリア・フランス由来のドレミで導入されたんだ。

子どもに歌わせるのに「ド・レ・ミ」のほうが自然だったし、ヨーロッパでも学校音楽はドレミでやってたから、それをそのまま輸入した。

こっちは戦後、ジャズやポップス がアメリカから入ってきたときに一緒に来た。コードネームを書くには CDE のほうが圧倒的に短くて便利なんだ。

「Cmaj7」って書くのと「ハ長調セブンス」って書くのとどっちが楽？って話。

だから日本では：

• 学校の音楽 → ドレミ
• バンドのコード譜・楽器の教則本 → CDE

って棲み分けができたまま、両方が残ったんだ。

そういうこと。

ちなみに ハニホヘト っていう日本独自の音名もあるよ。明治のころに作られた、CDE の和訳みたいなやつ。

ハ＝C、ニ＝D、ホ＝E、ヘ＝F、ト＝G、イ＝A、ロ＝B。

「ハ長調」って言うのは「C メジャー」のこと。クラシック系の楽譜やラジオ番組で今も使われてるよ。

答えは「両方なんとなく で OK」だよ。

歌うときや音感の話ではドレミが速いし、コードを書くときや理論で考えるときは CDE が速い。

無理に統一しようとせず、場面に応じて切り替わるものなんだ と思っておけば、迷わなくなる。

1000年かけて積み上がったものだからね。

歌の覚え方として生まれたドレミと、書き残すために生まれた CDE。両方の役割が今も残ってる、ってだけの話。